偶像发展历程

有兴趣的朋友可以先看看我写的偶像本质论

罗马不是一天建成了，上一文中我提到了我对于偶像的定义——有很大比例的粉丝对于“某人”的爱超越其作品本身，粉丝对人不对事。对于这个定义，我觉得问粉丝问一百次都不能问清楚，每一个粉丝都有属于自己的答案。你去看周杰伦的演唱会，你是喜欢周杰伦这个人？还是周杰伦的歌？如果周杰伦涉及出轨找小三、一些不道德的事情，你还会去看他的演唱会吗？（把周杰伦换成自己本命，发自内心的拷问自己就知道，自己到底是喜欢这个人，还是作品，还是两个都喜欢。）

在娱乐圈混你总要给自己找一个标签——你是干什么的？虽然说粉丝对于你的爱超越了作品的本身，但是你总不能什么都做。一个艺人必须要有作品作为支撑点。这件作品可能是音乐、可能是影视剧、可能是综艺节目、可能是模特秀......

本文将回顾一下偶像是如何逐步发展的。

因为这个时代的音乐制作成本高，整体群众的音乐素养低。（人类是一直在进步的，群众以前连饭都吃不饱，谈不上学音乐，虽然我们小时候的音乐课都是数学老师教的，但比起更早的群众连书都读不起，已经进步了一点点。）

在这个时期属于整个音乐工业里面”先有曲，后有人“的阶段，这个年代的作曲者作词人是幸福的 。一般情况下是：先是请某某知名作曲家作词人创作歌曲，然后歌手去理解歌曲，去演绎歌曲，俗称的人配歌。歌的重要性远远大于人，所以这个时期的歌手为了能演绎好这首歌会不停地去努力提升、练习自己的唱功。

随着经济水平的提高以及音乐行业的成熟，职业的专业化细分出现了，音乐的产能迅速上升。一个人写一首歌需要几个星期甚至几个月的时间，但是，一个团队写一首歌只需要几天的时间。这时候，资本家渐渐发现：人配歌不是不可以，但是产能太低。你需要等作曲家花几周时间写出好曲子，然后再去找相对于的歌手，太难了。这个时候开始出现了量身定制音乐——歌配人。根据外形气质、唱法、唱功、人设先选好了歌手，再选歌。这就是偶像的雏形，也可以称呼这部分人是偶像歌手。

其实有很大一部分爱豆，从定义来看应该更倾向于偶像歌手。但是这里有一个很奇怪的现象：大部分偶像歌手都不愿意承认自己有爱豆的属性。同时，大部分爱豆不愿意承认自己有偶像歌手的影子。

这涉及到爱豆的局限性问题。爱豆天然有ta的局限性——被观众定型。上文我反复提到爱豆卖的是依托在作品上的人，很容易落入一个陷阱：观众对于爱豆的形象定型。国内很明显就是《爱情公寓》那帮人，陈赫演什么角色都是曾小贤，所以陈赫只能当一名综艺咖。日韩的爱豆现在就是这个问题，不管唱什么歌，演什么电视剧，大家关注点更多的不是作品本身，而是这个人自身的性格特征。吴亦凡为首的流量小鲜肉为什么老是被吐槽演技？因为吴亦凡演什么都是吴亦凡，不是影视剧里面的角色。

歌手也是一样的，你今天唱开心的歌，明天有可能唱悲伤的歌曲，唱歌某程度就是演技，需要演好这4分钟，但是，当爱豆当久了，观众怎么看都会出戏。

爱豆的天然优势——降低进入门槛。资本家是最聪明，如果我推出一个组合标题是xxx歌唱组合，只要跟歌手两个字有点关系，就明确告诉粉丝，该组合的卖点是音乐。对于成员的歌唱实力、音乐质量要求高。但是，如果我推出一个组合标题是xxx元气少女女团。唱功不好，人家是爱豆不是歌手，舞蹈不好，人家是爱豆。把所有问题推给爱豆两个字就可以了。

在如今的网络时代，明星的私生活已经变得透明化，立体化、具象化。曾几何时的娱乐圈只能通过官方媒体采访了解明星。那时的观众更多地专注于作品。而现在无论是路人、粉丝、路人粉、路人黑、黑粉等都可以与明星们有图有真相的直播、爆料、散播。

一群年轻人个个精力旺盛、荷尔蒙过量，ta们喜欢窥探别人的私生活，ta们喜欢看着一群“人”（男孩子 女孩子 大叔 老人）哭哭啼啼、有说有笑、笑中带泪，自己不自觉地会露出姨母笑。ta们会幻想，如果xxx是自己的男朋友/女朋友/同学/本人，就会怎么样？

现在基本呈现人人爱豆化了，因为有很大一部分明星发现，真人秀太赚钱了。赚钱的速度比拍电影电视剧更快。当然，我前面提到了爱豆的局限性。后果也看到了，很多流量明星，曾经的知名演员，都会作茧自缚。代表人物就是黄磊老师。现在，黄磊好爸爸、居委会大妈、智多星的形象给他接了多少商业广告代言，但是，问题来了，演什么都是黄磊！不是电视剧里面的角色。

一个成熟行业的标志就是市场的细分，不同类型的人都能在市场里面找到自己的偶像，满足自己的需求。

从年龄的角度，10-20岁的年轻人需要帅气的偶像，20-30岁的上班族需要能加油打气的偶像，30-50岁的“老年人”需要真实、可爱的偶像。

从性别的角度，男性需要偶像，女性需要偶像。

从歌舞实力的角度，看中歌舞实力的人需要偶像，不看中歌舞实力的人需要偶像。

从审美的角度，看中颜值的人需要偶像，不看重颜值的人需要偶像。

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为什么老说中国的偶像市场不成熟？因为现在大量的30-50岁的人在这里找不到属于她们的偶像，大量的男性在这里找不到属于他们的偶像，大量看中歌舞实力的人在这里找不到属于她们的偶像.........

日本、韩国发展比中国成熟，所以她们的偶像已经呈现专业化和细分化了。你看中歌舞实力，你开业追A，你不看中歌舞实力，你可以追B，10岁-20岁的人可以追C，30-50岁的人可以追D。。。。。大家和谐共处。

但是在中国不行。目前中国有大量的粉丝找不到符合自己标准的偶像，所以，她们成了怼天怼地的杠精。看这个不爽，那个不顺眼，然后高呼药丸。